El encuentro de la literatura breve tuvo como protagonistas internacionales a escritores del más alto nivel de la Literatura Latinoamérica, como las figuras fundamentales de los argentinos Raúl Brasca, Premio Iberoamericano y Luisa Valenzuela, miembro de la Academia de las Artes de los Estados Unidos; del prestigiado escritor mexicano Javier Perucho y de los talentosos narradores argentinos Sandra Bianchi y Juan Romagnoli. El cierre del encuentro, realizado en el Club Alemán de Valparaíso contó con la presencia del premiado escritor chino Bao Shu宝树.

La asistencia activa y creativa de las escritoras y escritores chilenos fue determinante en las distintas instancias de participación del evento, quienes fueron encabezadas por la presidenta de Letras de Chile, Cecilia Aravena y su vice-presidente y gran organizador del evento, Diego Muñoz Valenzuela. Destacaron Pía Barros, Ximena Vergara, Gregorio Angelcos, Eduardo Contreras, Max Valdés, Lilian Elphick, Gabriela Aguilera, Lorena Díaz, Paulina Bermúdez, Camilo Montecinos, Luis Tamayo, Verónica Silva, Fabián Cortés, Loreto González, Yuri Soria-Galvarro, Francisca Rodríguez, Patricia Rivas Morales y el destacado académico, Cristian Montes, entre otros

Las actividades se realizaron desde el miércoles 2 hasta el sábado 5 de septiembre, principalmente, en la Escuela de Ingeniería y Ciencias de la Universidad de Chile, como también en la Junta de Vecinos del Barrio Yungay, en la Casa Museo Michoacán de Delia del Carril y en el Club Alemán de Valparaíso. Las jornadas convocaron a miles de participantes a través de las redes sociales, del Facebook de Letras de Chile, quienes participaron activamente con comentarios y preguntas a los expositores de cada exposición.

Las jornadas de conversación, entrevistas y lecturas de las escritoras y escritores, estuvieron signadas por el talento de los participantes, en su creatividad, ingenio y gracia. Los asistentes a cada uno de las sesiones fueron premiados por libros de los distintos autores.

“La bendita brevedad”

Las jornadas estuvieron realzadas con las exposiciones del maestro Raúl Brasca, quién expuso acerca de una de las claves del género: el silencio en la minificción. Su alocución, sabia y experimentada, recordó el relato del mítico micro-cuento “cuando despertó el dragón todavía estaba allí” y de las claves de la decodificación del silencio y del desafío de contar el universo en diez líneas. “Es una forma de escribir palabras y silencios… ¡bendita brevedad!”, afirmó. Recordó el texto de Julio Tordi, en 1858, que considera como el texto fundacional del género, con las claves de la ironía, inteligencia y sentimientos.

La participación del escritor y académico mexicano, Javier Perucho fue de inmenso valor ya que dio cuenta del “Inventario latinoamericano de la minificción en México: autores, libros y editoriales (1923-2026)”. Los escritores argentinos Sandra Bianchi y Juan Romagnoli, por su parte, abordaron el estado del arte de la minificción en el país trasandino.

“Jugosos, redondos y picantes”

La entrevista realizada por el escritor chileno Diego Muñoz Valenzuela a la mítica y talentosa Luisa Valenzuela, escritora argentina, reconocida en el mundo entero, fue uno de los momentos claves del evento internacional. De hecho, señaló al año 1990 como el año fundacional de la minificción y recordó la frase famosa de Borges que le dirigió a su persona: “Sos capaz de matar a tu madre por un juego de palabras”. La escritora argentina puso de relieve que escribir microcuentos “es nadar en esa sustancia que son las palabras…el microcuento, de hecho, exacerbó habitar en el lenguaje”, afirmó. “Hay libros que no muerden y esa es, quizás, la respuesta de la aparición de la minificción. Estos revelan secretos y pueden llegar a ser una arma política. Tienen la gracia de la convocatoria y la emoción. El microrelato genera el apetito por la literatura y es parte del multiverso”, terminó señalando.

En el contrapunto, en entrevista con Valenzuela, el escritor Diego Muñoz Valenzuela acuñó una definición de la minificción, que se compartió por los participantes de manera festiva y valedera: “Los microcuentos son jugosos, redondos y picantes”.

El evento literario del año tuvo su cierre en el puerto de Valparaíso, donde tuvo una participación protagónica el escritor chino Bao Shu宝树, que se unió a la lectura colectiva de sus colegas latinoamericanos en el evento organizado conjuntamente con la Fundación “Buenaventura Cádiz Patiño” de Viña del Mar.

La Corporación de Letras de Chile llevó adelante un evento de primera línea en la literatura chilena y continental en un proyecto financiado por el Fondo Nacional de Fomento del Libro y la Lectura, Convocatoria 2026. Para los asistentes, la ocasión fue un momento de gran aprendizaje, un taller de trabajo de la más alta excelencia y de exposición de relatos de gran factura.

El Segundo Encuentro Internacional de Minificción fue, sin duda, el evento anual de la literatura nacional.

Últimas entradas de: «Segundo Encuentro Internacional de Minificción septiembre 2026»

• 
  El final feliz de la fiesta de la imaginación en el encuentro literario del año10 de septiembre de 2026
  El Segundo Encuentro Internacional de Literatura Breve realizado la pasada semana en Santiago y Valparaíso, marcó un hito en la agenda cultural chilena. Con la presencia de rutilantes invitados de… Leer más: El final feliz de la fiesta de la imaginación en el encuentro literario del año
• 
  SILENCIO Y MICROFICCIÓN9 de septiembre de 2026
  Entre el 2 y el 5 de septiembre recién pasados se desarrolló en Santiago y Valparaíso el Segundo Encuentro Internacional de Minificción. Uno de los invitados internacionales fue el destacado… Leer más: SILENCIO Y MICROFICCIÓN
• 
  Partió la fiesta de la imaginación: Segundo Encuentro Internacional de Minificción3 de septiembre de 2026
  Con una gran sintonía digital en el sitio de Letras de Chile –de un par de miles de contactados- ayer miércoles 2 de septiembre, se dio inicio al Segundo Encuentro… Leer más: Partió la fiesta de la imaginación: Segundo Encuentro Internacional de Minificción
• 
  SEGUNDO ENCUENTRO INTERNACIONAL DE MINIFICCIÓN2 de septiembre de 2026
  Entrevista a Diego Muñoz Valenzuela, en la radio de la Universidad de Chile
• 
  Inauguran este miércoles el evento literario del año31 de agosto de 2026
  Este miércoles 2 de septiembre, a las 18.00 horas en la Escuela de Ingeniería y Ciencias, Universidad de Chile, Beauchef 851, sala B06, se inaugura el Segundo Encuentro Internacional de… Leer más: Inauguran este miércoles el evento literario del año

La entrada El final feliz de la fiesta de la imaginación en el encuentro literario del año se publicó primero en Letras de Chile.

SILENCIO Y MICROFICCIÓN

Por Raúl Brasca

El silencio de la microficción no es un descubrimiento novedoso, creo que estuvo ahí, a la vista de todos, desde hace mucho, pero no se le prestó atención. Comencé a repensarlo en 2010 cuando escribí un artículo para el Centro Interdisciplinario de Literatura Hispanoamericana (CILHA)¹ de la Universidad de Cuyo, y seguí en ese rumbo en todas mis intervenciones posteriores en Encuentros y Congresos. Ya cuando Dolores Koch descubrió la singularidad de los micro–relatos, como los llamaba ella, dijo que tenían un desenlace “ambivalente o paradójico, algunas veces irónico”², lo que implícitamente remite al silencio: en la paradoja hay que “darse cuenta” del sentido que oculta la aparente contradicción, y la ironía consiste en decir expresamente algo para significar otra cosa que no se dice. Francisca Noguerol escribe: «el silencio se configura como negativo necesario para reconstruir el texto breve en toda su extensión»³. Ana María Shua, por su parte, tiene su “teoría del click”⁴ que afirma que entre el final de la lectura y la producción de sentido por parte del lector median algunos segundos de suspenso, lo que significa que no todo está dicho en el texto, que se requiere un momento de reflexión para acceder a lo no dicho. Otros lo expresan de un modo más general: dicen que en la microficción siempre hay que “darse cuenta” de algo, de un plus semántico que hay detrás⁵. En fin, de una manera u otra, todos ellos están diciendo que la microficción contiene un silencio constitutivo. Es decir, sobre la existencia del silencio parecen estar todos de acuerdo.

No sucede lo mismo con el carácter narrativo, tenido hasta ahora como propiedad característica del género por la mayor parte de los investigadores, es decir, como cualidad necesaria. Cuando examinamos el corpus que habitualmente leemos como microficción advertimos que, a menos que aceptemos que “no bien abrimos la boca estamos narrando”, como me dijo una vez un amigo investigador, son muchas las piezas que quedarían fuera del corpus por no narrativas. Lamentablemente, no podemos aceptar la afirmación de mi amigo, porque si no bien abrimos la boca estamos narrando, todo es narrativo, y si todo es narrativo, nada es narrativo, porque no sabríamos qué es “ser narrativo”. Entonces, es ineludible desechar esta posibilidad y aplicar otro criterio. Y hay muchos, tantos como la rigidez o lasitud del clasificador proponga. En un extremo están quienes se apegan rígidamente a que el texto contenga todas las marcar deícticas que aseguran que se trata de una narración. Si la definición de narración es: algo que le ocurre a alguien en determinado lugar por cierto tiempo, las marcas referidas son las que indican el lugar y el período de tiempo en el que ocurre lo que le sucede a ese alguien. Blanden como ejemplo sublime “El dinosaurio”⁶ (Cuando despertó, el dinosaurio todavía estaba allí), de Monterroso, que cumple cabalmente con esa definición⁷ en solo nueve palabras y tiene todas la marcas: hay un alguien ambiguo, un lugar (allí) y un tiempo que transcurre (cuando despertó y todavía), y por eso resulta el microrrelato más breve de la lengua española que contiene explícitamente todos los elementos de la narración. Es una hazaña, de acuerdo. Pero los microficcionistas no somos héroes ni pretendemos serlo, somos escritores. Y, con este criterio tan restrictivo, vemos que un sinfín de piezas deberían abandonar el paraguas de la microficción y, lo que es peor, quedar a la intemperie. Por eso, Juan Armando Epple⁸ estima que alcanza con que una de las marcas deícticas esté explícita en el texto, porque considera que basta una de ellas para convocar tácitamente a las otras; David Lagmanovich⁹ exige que la narración esté por lo menos “insinuada” y Rosalba Campra¹⁰ va más allá, propone que el carácter narrativo pueda pertenecer al silencio del texto. Es decir, cada uno amplía, a su modo, la hospitalidad del corpus, que ya no sería el corpus sino los corpus. O un corpus elástico, algo bastante impreciso, que se dilataría y contraería según las preferencias narratológicas de cada clasificador.

Tanta es la dificultad para arribar a una definición de microficción con base en la narratividad que puede ganarnos el desaliento, como parece haberle pasado a Violeta Rojo: “…la minificción es breve y de alguna manera ficcional. Quizá hasta allí puedan llegar las prescripciones del género”¹¹. O llevarnos a considerar afirmaciones aun más radicales, como esta de David Roas: “…esta forma narrativa que hemos dado en llamar “microrrelato” no es otra cosa que una variante más, entre muchas posibles, del cuento literario”¹².

Creo firmemente en la singularidad de la microficción y en que debe ser considerada un género literario, el primero surgido en Latinoamérica. Trataré de fundamentarlo.

No niego el derecho de cada autor a definir el corpus de lo que quiere estudiar, pero me parece deseable que ese corpus se aproxime lo más posible al de los textos que los lectores, por encontrarlos afines entre sí, englobamos en el término microficción, aunque ello sea sólo para saber de qué hablamos cuando nos comunicamos entre nosotros o con un librero. Se dirá que lectores hay muchos y que sus clasificaciones son intuitivas y no admiten una formulación precisa. Pero allí están también las antologías, las compiladas no según prescripciones académicas basadas en presupuestos como la narratividad, sino por lectores experimentados y sensibles a la forma. Y aquí cobra fuerza la hipótesis del silencio constitutivo mencionado.

Claro que el silencio constitutivo no es una cualidad textual expresa, sino que depende de la lectura. Un mismo texto, leído literalmente por un lector ingenuo, no sería microficción, mientras que sí lo sería para otro que fuera capaz de leer su silencio. Es decir la entidad de la microficción no estaría definida exclusivamente por las propiedades del texto. Esto, para muchos académicos es inaceptable. Además, también puede argüirse que silencio hay en toda escritura, porque nada puede ser absolutamente explícito. Para que el silencio de la microficción sirva como criterio para caracterizarla, tiene que ser un silencio particular, diferente del de otras formas de escritura. Y creo que lo es. En principio, es constitutivo: es una forma de lenguaje conscientemente utilizada por el autor, “escrito” por el autor y “legible” por los lectores. Sin embargo, el chiste y la adivinanza, en sus formas escritas, también contienen palabras y un silencio legible. En el chiste se silencia el sentido risible hasta la última línea, y en la adivinanza el objeto de referencia que la justifica. Claro que, en ambos, el silencio es elemental: una vez descubierto el sentido que hace reír en el chiste, y el objeto al que se refiere la adivinanza, no tiene sentido la relectura porque no queda nada por descubrir. Tanto el chiste como la adivinanza no son microficciones. Entonces, podríamos decir: la microficción se escribe con palabras y un silencio legible y lo suficientemente complejo para dar lugar a la polisemia y estimular la relectura. Leer una microficción requiere entonces decodificar el silencio.

Pensemos ahora en las consecuencias de encumbrar al silencio como característica.

Primera consecuencia: Sobre el escritor. Escribir con palabras y silencio, exige virtuosismo para lograr la concisión y la precisión imprescindibles para convocar el silencio. El microficcionista deberá dominar un repertorio muy amplio de palabras y las sutilezas sintácticas e incluso sonoras que potencian la sugerencia. Porque la microficción, al igual que el poema, alcanza su potencia por la forma. Pero como condensa significado, quien la escribe debe ser capaz, para dar un ejemplo extremo, de contar el universo en diez líneas, que no es comprimirlo en diez líneas, debe lograr que quepa holgadamente en diez líneas. Contarlo al modo de la microficción, con palabras y silencio: que el texto respire cómodamente y que la enormidad del universo, que obviamente no puede caber en las palabras, se genere y crezca en la mente del lector a partir de la lectura del silencio.

Segunda consecuencia: Sobre el lector. Obviamente, el lector de microficción no es como el lector de novelas, que toma el libro dispuesto a sumergirse en su mundo por varios días; ni como el de cuentos que, como sabe que en la primera línea se aprieta el gatillo y en la última suena el disparo, no se pierde los detalles que progresivamente el texto le irá proporcionando para guiarlo hasta el final; ni como el de poemas, atento al sonido de los versos, a lo que evocan y a la emoción que le producen. El lector de microficciones es muy particular: entra en la lectura como en un juego, no sabe lo que va a leer y no lo sabrá hasta que lea la última línea. Ella lo habilitará para acceder al silencio, le proporcionará la clave para su lectura. Recién entonces será capaz de formular un sentido coherente con la letra y el silencio del texto, lo que le insumirá algunos segundos. Y ese sentido será la culminación, el punto de arribo del desarrollo mental que la lectura provocó en él. Este hallazgo completa la microficción y satisface su expectativa de lectura. Quiero decir, que el final de una microficción es el sentido que le da el lector y, por lo tanto, está fuera del texto. Sin embargo, forma parte de la microficción. Estamos hablando de un lector que es casi coautor con el microficcionista. Y del género en el que más cercanas están la escritura y la lectura. La historia, si la hubiera, puede seguir después de la producción de sentido, puede incluso encaminarse hacia un final concreto o a varios posibles. Pero esos finales serán finales de la historia, no de la microficción.

Tercera consecuencia: Sobre la brevedad. Una cualidad siempre señalada de la microficción es la brevedad. No es útil como característica, cosa que reconocen todos los investigadores. En primer lugar es subjetiva¹³, y por otra parte, hay innumerables textos igualmente breves de géneros muy diferentes. Pero se ha prescripto a los microficcionistas que deben buscar la brevedad y se han propuesto estrategias para alcanzar la brevedad, como si la brevedad fuera la meta, como si un texto de cuatro líneas fuera necesariamente mejor que uno de quince. Se ha indicado reducir el texto a lo esencial (?), sin advertir que un detalle convenientemente valorizado por el escritor puede decir más y mejor que el resumen más perfecto. Porque no se trata de reducir, ningún microficcionista escribe reduciendo textos largos. La microficción nace breve, se le podrá quitar o agregar una línea o dos, pero nunca resultará de reducir un cuento o una novela. Lo que se propone quien escribe microficción es una forma de escritura, escribir con palabras y silencio. El silencio reduce la extensión del texto en relación a la que tendría si fuera explícito, por tanto, conduce a la brevedad. La brevedad, por tanto, no es la condición y el principio que estructura la microficción, es la consecuencia de una forma de escribir que implica precisión y concisión en el texto y elocuencia en el silencio que subyace a él. Depende de las competencias del autor llegar a un buen resultado: la micro no puede ser tan explícita que sea obvia, ni contener tanto silencio que resulte inextricable. La proporción entre palabras y silencio con la que se obtiene la mayor expresividad, varía según el caso, pero la experiencia indica que las mejores microficciones, van desde una línea a una página, lo que coincide con la prescripción habitual. Pero está mal que sea una prescripción, hay excepciones. Lo que importa es la forma de escritura, no tanto la extensión: puede haber microficciones de dos líneas que resulten larguísimas y otras de página y media que entren cómodamente en el género.

Cuarta consecuencia: Sobre su carácter proteico. Es corriente que quien lee microficción la encuentre con formatos diversos, el aviso clasificado, la noticia periodística, el instructivo, el silogismo, la demostración matemática. Incluso puede adoptar las formas procedimentales del ensayo y de la escritura dramática. Esto ha llevado a pensar que la microficción es un híbrido genérico. Pero las opiniones están divididas: Lagmanovich¹⁴ y Rosalba Campra¹⁵ piensan que no; Lauro Zavala¹⁶ piensa que sí, y Violeta Rojo¹⁷ prefiere hablar de “carácter proteico”. En la mayor parte de los casos, me parece que el disfraz, la apariencia textual, es una de las formas del silencio en la microficción, es decir no es que ella se hibride sino que, sin decirlo, toma prestado ropaje ajeno. Para esto se vale de la ironía. La ironía es el modo de silencio más extendido en la microficción, consiste, para usar una analogía gráfica, en guiñar un ojo al interlocutor para que deseche lo que literalmente se le está diciendo y entienda otra cosa. Es el lector quien debe “darse cuenta” de esto. Ironía mediante, entonces, la microficción puede adoptar muchos formatos ajenos sin dejar de ser ella misma¹⁸. El aviso clasificado no será un aviso clasificado (“Remake”, de Fernando Iwasaki), el silogismo tendrá algún error lógico que lo llevará a una conclusión cuestionable (“Propiedad transitiva”, de Juan Romagnoli), lo mismo en el caso de microficciones ensayísticas (“La navaja”, de José Raventós). Es decir, formatos no ficcionales, incluso no literarios, se vuelven ficcionales por obra de la ironía¹⁹. La crítica de los comportamientos humanos, que se refiere a la realidad concreta, cuando se vale de la ironía como recurso retórico, deriva en sátira, y hace posibles microficciones tan espléndidas como las de Monterroso²⁰. Claro que, de nuevo, la ironía depende de que la advierta el lector activo.

Incluso textos escritos muy en serio en épocas pretéritas o aun actuales, por estar muy alejados de lo que podemos considerar plausible, solo pueden leerse irónicamente.

Es imposible describir las caras de los réprobos, si bien es cierto que las de aquellos que pertenecen a una misma sociedad infernal son bastante parecidas. En general son espantosas y carecen de vida, como las que vemos en los cadáveres, pero algunas son negras y otras refulgen como antorchas, otras abundan en granos, en fístulas, en úlceras, muchos condenados, en vez de cara tienen una excrecencia peluda, u ósea. De otros, sólo se ven los dientes. También los cuerpos son monstruosos. La fiereza y la crueldad de sus mentes modelan su expresión; pero cuando otros condenados los elogian, los veneran y los adoran, sus caras se componen y dulcifican por obra de la complacencia.
Debe entenderse, sin embargo, que tal es la apariencia de los réprobos vistos a la luz del cielo, pero que entre ellos se ven como hombres; pues así lo dispone la misericordia divina, para que no se vean tan aborrecibles como los ven los ángeles.
No me ha sido otorgado ver la forma universal del Infierno, pero me han dicho que de igual manera que el Cielo tiene, en conjunto, la figura de un hombre, así el Infierno tiene la figura del Diablo.

Emanuel Swedenborg, De caelo et inferno, 1758²¹

Fue escrito para que el lector se retorciera de espanto, pero hoy es inevitable leerlo con una sonrisa.

Quinta consecuencia: Sobre el deslinde con otros géneros. El silencio particular de la microficción, la separa de otros géneros. Ya hablé del chiste y de la adivinanza. Pero hay otros géneros brevísimos vecinos: la fábula con moraleja, la parábola, el ejemplo, el cuento, el aforismo, el poema en prosa. De algunos se diferencia por la voluntad expresa del autor de anular toda posibilidad de silencio con tal de que el lector arribe a un sentido previsto y único. De otros, porque no son géneros ficcionales. Y de algunos pocos, porque sus silencios son diferentes. Por razones de tiempo, no puedo extenderme en cada caso.

Sexta consecuencia: Sobre su origen y textos fundacionales. La necesidad de un silencio legible, un lenguaje que lo genere, la extendida presencia de la ironía y la provocativa ambigüedad obligan a revisar los antecedentes del género y las obras consideradas fundacionales. En tal sentido sigo pensando que “A Circe” (Ensayos y poemas, 1917)²², de Julio Torri, es la obra fundacional porque es la primera que reúne esas características. En cuanto a los antecedentes, creo que hay que valorizar más la poesía epigramática, que por su carácter irónico, su humor y precisión, es próxima en espíritu a la microficción de hoy. Por ejemplo, en 1858, el santanderista Vargas Tejada, opositor de Bolívar, escribía²³:

Si de Bolívar la letra con que empieza
Y aquella con que acaba le quitamos,
“Oliva”, de la paz símbolo hallamos.
Esto quiere decir que la cabeza
Al Tirano y los pies cortar debemos
Si es que una paz durable apetecemos.

Para finalizar: he intentado describir para ustedes un tipo de texto en prosa que ocluye un silencio significativo, complejo pero legible, creado como una forma de lenguaje por el autor para generar un espacio semántico plural que desafíe la imaginación y estimule la perspicacia del lector.
Espero haberlo conseguido.

Muchas gracias.

Raúl Brasca es argentino. Narrador, antólogo, crítico y ensayista. Ha publicado los libros de cuentos Las aguas madres (Buenos Aires, 1994) y Últimos juegos (Madrid, 2005); los libros de microficciones Todo tiempo futuro fue peor (Barcelona, 2004; Buenos Aires, 2007) y Las gemas del falsario (Granada, 2012); el libro de ensayos Microficción. Cuando el silencio toma la palabra (Lima, Perú, 2018), Obra reunida (Lérida, 2022) y quince antologías de microficciones en Argentina, España y México. Su último libro Leamos el silencio (Buenos Aires, 2026) es un ensayo sobre el silencio constitutivo de la microficción, fundamentado con más de cien microficciones comentadas de prestigiosos autores

Notas
[1] Brasca, Raúl. “La elocuencia del silencio. Sobre el final de las microficciones”. En Cuadernos del CILHA, año 11, N° 13, Mendoza, 2010, pp.13 – 20
[2] Koch, Dolores. “El micro–relato en México: Torri, Arreola, Monterroso”. En De la crónica a la nueva narrativa mexicana, Forster, Merlín H. y Julio Ortega, eds. Oasis, México, 1986.
[3] Noguerol, Francisca. “Espectrografías: minificción y silencio”. En La minificción en el siglo XXI, Henry González Martínez (ed.), Universidad Nacional de Colombia, Bogotá, 2014, p. 63
[4] Shua, Ana María. Cómo escribir un microrrelato, Alba Editorial, Barcelona, 2017, p. 37
[5] Tomassini, Graciela y Stella Maris Colombo. “La microficción como máquina de pensar”, en El Cuento en Red n° 28, Otoño 2013, pp. 30 – 42
[6] Monterroso, Augusto. Obras completas (y otros cuentos), Joaquín Mortiz S.A., 6ta edición, México, 1980, p. 75
[7] Lagmanovich, David. “Apéndice: regreso al dinosaurio”. En Microrrelatos, Cuadernos de Norte y Sur, Buenos Aires – Tucumán, 1999, pp. 53–57
[8] Epple, Juan Armando. Brevísima relación. Antología del Micro–cuento Hispanoamericano, Mosquito, Chile, 1990, p.19
[9] Lagmanovich, David. El microrrelato. Teoría e historia, Menoscuarto, Palencia, 2006. p. 30
[10] Campra, Rosalba y Raúl Brasca. “Microficción: reflexiones en contrapunto”. En Entre el ojo y la letra, Carlos Paldao y Laura Pollastri, eds. New York, 2014, p. 472
[11] Rojo, Violeta. “Liberándose de la tiranía de los géneros: la minificción venezolana en los siglos XX y XXI”. La huella de la clepsidra. El microrrelato en el siglo XXI, Laura Pollastri (ed.), Katatay, Buenos Aires, 2010, p. 48
[12] Roas, David. “El microrrelato y la teoría de los géneros”. La era de la brevedad. El microrrelato hispánico, Irene Andres-Suárez y Antonio Rivas (eds.), Menoscuarto, Palencia, 2008, p.47
[13] Lagmanovich, David: “Ocurre, sin embargo, que tal noción es eminentemente subjetiva”. En El microrrelato. Teoría e historia, Menoscuarto, Palencia, 2006, p. 49
[14] Lagmanovich, David. El microrrelato. Teoría e historia, Menoscuarto, Palencia, 2006. pp. 30– 31
[15] Campra, Rosalba y Raúl Brasca. Ibídem, p. 467
[16] Zavala, Lauro. La minificción bajo el microscopio, Simplemente Editores, Chile, 2020, pp. 50 – 51
[17] Rojo, Violeta. ”Carácter proteico”. En Breve manual para reconocer minicuentos, Fundarte, Caracas, 1996, pp 61 –75.
Rojo no usa el término “híbrido” sino que prefiere “proteico”, pero no establece diferencias conceptuales, aunque considero que las hay.
[18] Los ejemplos citados a continuación fueron tomados de mi último libro:
Leamos el silencio en + de cien microficciones de todo el mundo, Luvina Editorial, Buenos Aires, 2026.
[19] Lauro Zavala llama a esto “hibridación irónica”. Ibídem p. 50–51
[20] Monterroso, Augusto. La oveja negra y demás fábulas, Joaquín Mortiz, México, 1969
[21] En revista El Cuento n° 19, México, 1966, p. 650
[22] Torri, Julio. Tres libros. Ensayos y poemas. De fusilamientos. Prosas dispersas, FCE, México, 1964,
[23] Gomes, Miguel. Los géneros literarios en Hispanoamérica. Teoría e historia, EUNSA, España, 1999, p. 176

Últimas entradas de: «Segundo Encuentro Internacional de Minificción septiembre 2026»

• 
  El final feliz de la fiesta de la imaginación en el encuentro literario del año10 de septiembre de 2026
  El Segundo Encuentro Internacional de Literatura Breve realizado la pasada semana en Santiago y Valparaíso, marcó un hito en la agenda cultural chilena. Con la presencia de rutilantes invitados de… Leer más: El final feliz de la fiesta de la imaginación en el encuentro literario del año
• 
  SILENCIO Y MICROFICCIÓN9 de septiembre de 2026
  Entre el 2 y el 5 de septiembre recién pasados se desarrolló en Santiago y Valparaíso el Segundo Encuentro Internacional de Minificción. Uno de los invitados internacionales fue el destacado… Leer más: SILENCIO Y MICROFICCIÓN
• 
  Partió la fiesta de la imaginación: Segundo Encuentro Internacional de Minificción3 de septiembre de 2026
  Con una gran sintonía digital en el sitio de Letras de Chile –de un par de miles de contactados- ayer miércoles 2 de septiembre, se dio inicio al Segundo Encuentro… Leer más: Partió la fiesta de la imaginación: Segundo Encuentro Internacional de Minificción
• 
  SEGUNDO ENCUENTRO INTERNACIONAL DE MINIFICCIÓN2 de septiembre de 2026
  Entrevista a Diego Muñoz Valenzuela, en la radio de la Universidad de Chile
• 
  Inauguran este miércoles el evento literario del año31 de agosto de 2026
  Este miércoles 2 de septiembre, a las 18.00 horas en la Escuela de Ingeniería y Ciencias, Universidad de Chile, Beauchef 851, sala B06, se inaugura el Segundo Encuentro Internacional de… Leer más: Inauguran este miércoles el evento literario del año

La entrada SILENCIO Y MICROFICCIÓN se publicó primero en Letras de Chile.

La inauguración se realizó en las dependencias de la sede la Escuela de Ingeniería y Ciencias, en Beauchef 815, con una asistencia que participó activamente en el desarrollo de la jornada. En la ocasión, la presidenta de la Corporación Letras de Chile, Cecilia Aravena, dió el inicio al encuentro, destacando el valor literario de la escritura breve y el espacio común que genera este encuentro.

En la oportunidad, participaron como invitados, los jóvenes escritores de la Facultad dueña de casa, leyendo los textos premiados del concurso “Beauchef en 100 palabras”. Claudia Rodríguez, directora de la unidad académica Estudios Transversales en Humanidades para las Ingenierías y Ciencias (ETHICS), validó la férrea alianza y compromiso con la entidad literaria de apoyar esta iniciativa, tan relevante para el fortalecimiento de las artes en la Universidad de Chile.

La jornada tuvo como protagonistas a los escritores invitados desde Argentina y México, Raúl Brasca, Sandra Bianchi, Juan Romagnoli y Javier Perucho. Sus intervenciones y el intercambio activo con los asistentes generaron una dinámica de belleza literaria y de una fraternidad que cruzó las fronteras geográficas en un disfrute común, verdadero, de ingenio y talento. La conducción de la conversación estuvo a cargo del escritor Diego Muñoz Valenzuela.

El momento estelar lo propició el destacado escritor argentino Raúl Brasca, quien hizo gala de su talento y erudición dictando la conferencia “El silencio en la minificción”.

El encuentro tuvo su broche de oro con un “carrusel” de lecturas de las obras de cada uno de los escritores invitados, generando una relación estrecha y gozosa con los asistentes.

VIERNES 3 SEPTIEMBRE

La jornada de hoy jueves 3 de septiembre contempla el siguiente programa:

Sede: Escuela de Ingeniería y Ciencias, Universidad de Chile,
República 701, sala 10. Entrada: Domeyko 2338, Santiago.

10:00 – 11:30 Mesa de Lectura y Diálogo: «Presencia de la realidad, la memoria y los conflictos
sociales en la minificción».
MODERA: Cristian Montes.
PARTICIPAN: Gregorio Angelcos, Eduardo Contreras, Pía Barros, Martín Pérez, Luis Tamayo,
Max Valdés.
11:30 – 12:00 Pausa.

12:00 – 12:45 Conferencia: «Inventario latinoamericano de la minificción en México: autores, libros y editoriales (1923-2026)».
MODERA: Ximena Vergara.
PARTICIPA: Javier Perucho.
12:45 – 14:30 Pausa.

14:30 – 15:15 Entrevista a Sandra Bianchi.
MODERA: Gabriela Aguilera.
15:25 – 16:25 Conferencia: «El fulgor de la palabra en la minificción».
MODERA: Diego Muñoz Valenzuela.
PARTICIPA: Luisa Valenzuela.
16:35 – 17:20 Entrevista a Javier Perucho.
MODERA: Eduardo Contreras.

Sede: Junta de Vecinos Barrio Yungay,
Herrera 660, Santiago

19:00 – 20:30 Mesa de Lectura: Escritores extranjeros y chilenos.
MODERA: Fernanda Cavada.
PARTICIPAN: Luisa Valenzuela, Sandra Bianchi, Raúl Brasca, Juan Romagnoli, Javier
Perucho, Verónica Silva, Fabián Cortés, Patricia Rivas.

La entrada Partió la fiesta de la imaginación: Segundo Encuentro Internacional de Minificción se publicó primero en Letras de Chile.

La entrada SEGUNDO ENCUENTRO INTERNACIONAL DE MINIFICCIÓN se publicó primero en Letras de Chile.

En la ocasión, junto con las palabras de bienvenida de los organizadores, el destacado escritor argentino Raúl Brasca dictará una conferencia acerca de “El silencio en la minificción”. Posteriormente, se realizará una lectura colectiva “Beauchef en 100 palabras”, moderada por la escritora Gabriela Aguilera.

Finalmente, el programa contempla la presentación de los invitados extranjeros Luisa Valenzuela, Sandra Bianchi, Raúl Brasca, Juan Romagnoli, Javier Perucho. La introducción estará a cargo del escritor chileno Diego Muñoz Valenzuela.

La entrada Inauguran este miércoles el evento literario del año se publicó primero en Letras de Chile.

El evento es organizado por la Corporación Letras de Chile y es un proyecto financiado por el Fondo Nacional de Fomento del Libro y la Lectura, Convocatoria 2026. Es una oportunidad excepcional para conocer a muchos excelentes autores y autoras del género brevísimo. La asistencia es libre, presencial o virtual.

En la oportunidad, en el segundo día del evento, el escritor mexicano Javier Perucho dictará la conferencia «Inventario latinoamericano de la minificción en México: autores, libros y editoriales (1923-2026)». Durante los días del Encuentro, participará en mesas de lectura y entrevistas.

En un adelanto a la llegada al país, Javier Perucho respondió a una entrevista realizada a los organizadores del encuentro.

¿Qué significado tiene para usted el Cuento Breve?
-Ante todo un género literario que tiene un impulso inusitado en la literatura latinoamericana contemporánea. Históricamente, sus registros iniciales los podemos rastrear en las primeras décadas del siglo XX. En Chile, el libro más antiguo que conozco —Pedro Prado, Poemas en prosa, publicado en México, además— lleva como data de impresión el año de 1923. Para mi país, el primero en aparecer fue Ensayos y poemas, en 1917, bajo la firma de Julio Torri. En el presente siglo, su ola de crecimiento ya es inmensa, inabarcable, que cubre el continente americano.

¿Cuál es el estado del arte del Cuento Breve en México?
-Si partimos de 1917, año fundacional del cuento breve, al presente 2026, puedo afirmar con certidumbre, por los datos duros que he recolectado, que no ha habido un narrador importante, en crecimiento o en consolidación, que no haya intervenido en su urdimbre. En diferentes estados de la república se fomentan concursos, festivales, colecciones editoriales, ferias de libros, programas de radio, antologías, números monográficos de revistas o diarios, etc., que lo difunden o estudian. Seguro tendrá sus detractores, pero la avalancha cultural o literaria que lo respalda enfría sus objeciones, que, por lo demás, forman parte de la naturaleza misma de nuestra cultura literaria.

¿Cuál es el libro publicado suyo más importante en este género?
-No se me da la vanidad, aunque me arriesgo a coquetearla, pero por lo que puedo afirmar, dados sus tirajes agotados, que la publicación de El cuento jíbaro. Antología del microrrelato mexicano (Ficticia-Universidad Veracruzana, 2006) fue un parte aguas en el estudio de la minificción en mi país. A dos décadas de su publicación, creo que sigue vigente tanto el florilegio como el estudio preliminar que acompañan al libro.

¿Qué autores lo han motivado a adoptar este género en su hacer literario breve?
-La amistad y los libros de los siguientes escritores. La cercanía con Raúl Renán y Agustín Monsreal, ambos literatos yucatecos asentados en Ciudad de México; por el convivio con José de la Colina y José Emilio Pacheco; por la tertulia literaria que los libros de Alfonso Reyes, Augusto Monterroso y Nellie Campobello, me ofrecen. Y por ese fantasmal y mortecino diálogo que se entabla desde ultratumba con los vivos en La amortajada, de María Luisa Bombal, cuya edición más reciente (UNAM, 2024) leo con mis estudiantes en la universidad donde laboro.

¿Qué expectativas tiene del Segundo Encuentro Internacional de la Minificción, que se realizará en la primera semana de septiembre en Chile?
-En términos personales, volver a encontrarme con amigos que no he visto hace algunos años, cuya escritura y estatura moral me arropan. Literariamente, ponerme al día en su producción literaria. Asimismo, este Encuentro me concede la oportunidad de conocer a nuevas voces, otras poéticas, a jóvenes creadores que incursionan en el género con otras perspectivas.

Por otra parte, el Encuentro me facilita adentrarme en la cultura y la literatura chilenas, que formaron parte de mi educación formal y política, además de que admiro su folclor y la canción de protesta que acompañaron mi juventud; en el presente, sigo los aconteceres de las personalidades y protagonistas de la vida política y social chilena que ofrecen su tiempo, saberes y experiencia para hacer de su país un espacio de satisfacciones, felicidad y armonía social.

Quedo agradecido con los organizadores del Segundo Encuentro Internacional de la Minificción por la gentileza de su invitación, la participación del público asistente y los aprendizajes que me concedieron los invitados, convocados y asistentes.

Inscríbete para participar en el II Encuentro Internacional de Minificción: http://tinyurl.com/55czvte5

Últimas entradas de: «Segundo Encuentro Internacional de Minificción septiembre 2026»

• 
  El final feliz de la fiesta de la imaginación en el encuentro literario del año10 de septiembre de 2026
  El Segundo Encuentro Internacional de Literatura Breve realizado la pasada semana en Santiago y Valparaíso, marcó un hito en la agenda cultural chilena. Con la presencia de rutilantes invitados de… Leer más: El final feliz de la fiesta de la imaginación en el encuentro literario del año
• 
  SILENCIO Y MICROFICCIÓN9 de septiembre de 2026
  Entre el 2 y el 5 de septiembre recién pasados se desarrolló en Santiago y Valparaíso el Segundo Encuentro Internacional de Minificción. Uno de los invitados internacionales fue el destacado… Leer más: SILENCIO Y MICROFICCIÓN
• 
  Partió la fiesta de la imaginación: Segundo Encuentro Internacional de Minificción3 de septiembre de 2026
  Con una gran sintonía digital en el sitio de Letras de Chile –de un par de miles de contactados- ayer miércoles 2 de septiembre, se dio inicio al Segundo Encuentro… Leer más: Partió la fiesta de la imaginación: Segundo Encuentro Internacional de Minificción
• 
  SEGUNDO ENCUENTRO INTERNACIONAL DE MINIFICCIÓN2 de septiembre de 2026
  Entrevista a Diego Muñoz Valenzuela, en la radio de la Universidad de Chile
• 
  Inauguran este miércoles el evento literario del año31 de agosto de 2026
  Este miércoles 2 de septiembre, a las 18.00 horas en la Escuela de Ingeniería y Ciencias, Universidad de Chile, Beauchef 851, sala B06, se inaugura el Segundo Encuentro Internacional de… Leer más: Inauguran este miércoles el evento literario del año

La entrada Javier Perucho: “En el presente siglo, el cuento breve ya es inmenso, inabarcable” se publicó primero en Letras de Chile.

La Noticia: Con la presencia de destacadas personalidades de la literatura latinoamericana, de un reconocido escritor chino y de talentos del ámbito nacional, todas figuras continentales del género breve, se realizará desde 2 al 5 de septiembre, el Segundo Encuentro Internacional de Minificción con sede centralen el Campus Beauchef de la Facultad de Ciencias Físicas y Matemáticas de la Universidad de Chile, en Santiago. El evento es organizado por la Corporación Letras de Chile y es un proyecto financiado por el Fondo Nacional de Fomento del Libro y la Lectura, Convocatoria 2026.

El Suspiro: La minificción, como género literario, proviene de la historia de la humanidad desde hace siglos. Sin embargo, en el siglo XX adquiere carta de ciudadanía en textos de Chejov, Borges, Cortázar y Edgar Allan Poe, entre otros. Autores que cambiaron la historia de la literatura con relatos breves, intensos y llenos de significado. La brevedad como existencia. Así, la vida entró por la puerta grande de las librerías y bibliotecas, en el encantamiento del lector. En un dos por tres. La escritura, la lectura, como un suspiro.

La Sorpresa: Del golpeteo de las viejas máquinas de escribir hasta los computadores, la minificción se hizo parte obligada de la buena manera de decir. Amaneció una vez más desde la destreza, de la inteligencia cultivada de los cuentos. Del momento preciso, de la oportunidad de la pluma como una navaja en ristre, para dar paso al final de la historia. Compartir el asombro con el libro en la mano. Con el estupor inesperado en un par de líneas. Admirado por la pericia de las palabras justas. Sobresaltado de lo que parece venir. Necesario como un regalo en la mano, parecido a un postre cuando éramos niños. Esa leche nevada que saboreábamos lentamente para que durara lo más posible. Talento, ingenio, habilidad para conseguir, finalmente, el sosiego del lector satisfecho. Sorprendido.

El Domicilio: Las Palabras de las y los Autores. Grandes protagonistas del encuentro que sucederá en la primera semana de septiembre en la Sede de Beauchef. Contarán sus cuentos, serán entrevistados y conversarán con todos. Donde conversar y leer será un acto soberano de la humanidad.

Sus talentos y gracias hablan por sí solos. Donde nuestros países. Donde nuestros amores y desamores. Donde los sueños de cada uno. Donde las pesadillas. Donde las democracias. Donde las dictaduras.

Donde leemos. De eso hablan sus relatos. Breves, por cierto.

UNA PERLA / Raúl Brasca, argentino.

-Describe la perla por la que arriesgarías tu vida allá en lo hondo -le pedí al joven buceador de pulmones de acero.

-No sé cómo es esa perla -me dijo-, pero puedo describirte la muchacha a quien se la regalaría.

GOLPE / Pía Barros, chilena.

-Mamá- dijo el niño- ¿qué es un golpe?

-Algo que duele muchísimo y deja amoratado el lugar donde te dio.

El niño fue hasta la puerta de casa. Todo el país que le cupo en la mirada tenía un tinte violáceo.

PUERTA / Luisa Valenzuela, argentina.

Abrí la puerta de calle y me enfrentaron tres desconocidos de aspecto facineroso. Uno dio un paso adelante y mis ingentes esfuerzos por cerrarle la puerta en las narices estaban resultando inútiles cuando desperté.

Acá terminaría el cuento si de cancelar el miedo se tratara, pero siendo sueño y vigilia dos estados incompatibles, vaya una a saber cómo continúa aquello que creímos interrumpir abriendo los ojos. Y ahora me pregunto quién ha logrado colarse en esta casa mía que es mi mente.

Hoy me siento otra.

LA VIDA ES SUEÑO / Diego Muñoz Valenzuela, chileno.

Duerme. Sueña que vuela. Despierta. Cae al vacío.

A LA MAR SIRENA / Javier Perucho, mexicano.

Salimos de casa tomados de la mano. En susurros, me dijo: Del mar profundo vengo; al ancho mar regreso. ¿Vienes conmigo? No sé nadar, grité aterrado. No importa, me consoló, basta con que te anude a mi cauda para remontarte. Desde entonces, conozco los secretos del viejo mar pirograbados en las dunas que forman las apacibles olas en el lecho marino.

DIVIDENDOS FINALES / Cecilia Aravena, chilena.

El genocidio fue un éxito rotundo: 3% de población eliminada, 34% de aumento en las acciones, 100% de impunidad.

En la junta directiva, brindaron con champagne orgánico mientras proyectaban los informes.

—Todo se hizo según protocolo —dijo el CEO treintañero.

Afuera, el aire olía a cobre y a litio.

Uno de los ejecutivos, con una leve mueca de incomodidad, preguntó:

— ¿Y si alguien pregunta por los muertos?

El presidente sonrió.

—No importa, los muertos no votan. Si lo hicieran, ya habríamos comprado sus urnas.

MITO-CIENCIA / Juan Romagnoli, argentino.

La primera nave tripulada por seres humanos en llegar a Marte fue recibida con hostilidad por el planeta. La primera en llegar a Venus, en cambio, fue acogida amorosamente.

OPCIONES / Gabriela Aguilera, chilena.

Se dijo que tal vez hubiese sido mejor el divorcio.

Pensó en eso un minuto nada más, porque tenía poco tiempo para deshacerse del cuerpo.

ASPIRACIONES / Sandra Bianchi, argentina.

Cuando sea grande seré actriz, decía después de dar una pitada con fruición. Cuando sea grande seré una mujer decidida como mi tía Sonia. Cuando sea grande viviré sola y viajaré por el mundo.

Después de cada deseo, la pequeña fumadora mordisqueaba el palito de chocolate que sostenía con elegancia entre sus dedos y exhalaba una voluta imaginaria que la ilusionaba tanto como su futuro, tan prometedor.

EL AVIÓN / Eduardo Contreras Villablanca, chileno.

El niño miró la enorme estructura metálica. «Así de grandes son los aviones», pensó.

Era la primera vez que iba a volar.

Su pensamiento fue interrumpido por el pinchazo de un fusil en su espalda, uno de los militares que se apostaban a ambos lados del pasillo lo conminaba a acelerar el paso hacia la nave. Fugazmente, divisó a sus abuelos y a la tía que lo miraban desde lejos, detrás de la barrera de uniformados. Atrás quedaba también el padre detenido. Se aferró a la mano de su madre. Más de tres décadas después, de regreso en Santiago, ha logrado reconciliarse con los aviones, pero sólo con ellos.

CÁPSULA DEL TIEMPO / Bao Shu, chino

El día que cumplí cincuenta años recibí un extraño correo electrónico. Había sido enviado treinta años atrás.

Hice clic en el enlace y apareció ante mí un universitario de rostro aún adolescente. Me quedé desconcertado unos instantes, hasta que lo recordé: cuando tenía veinte años había entrenado una IA con mis propios datos, la había sellado en una cápsula del tiempo y se la había enviado a mi yo de treinta años después.

—Hola, yo de cincuenta años —dijo mientras me examinaba—. Parece que has engordado.

Me di unas palmaditas en la barriga.

—Ya sabes, tantos compromisos… Pero me ha ido bien: tengo un cargo importante y he hecho dinero. ¡Mira la casa que tengo!

No pareció demasiado interesado.

—Y tú… ¿te casaste con Ye Xin? —preguntó, con cierta timidez.

—Mejor no hablemos de cosas del pasado. Me casé con la hija de mi jefe y, además, tengo varias amantes…

Seguí hablando, orgulloso de mí mismo, hasta que su grito me interrumpió:

—¡Cállate! ¡Tú no eres yo!

Movió los dedos unas cuantas veces.

Mi cuerpo empezó a desvanecerse como en un sueño.

Entonces lo comprendí. Él no era la IA. La IA era yo.

Yo no era más que un modelo generado para mostrarle cómo funcionaría aquella cápsula del tiempo.

Qué alivio. Él todavía no era yo.

Traducción: Sun Xintang.

La entrada El Domicilio del Suspiro y la Sorpresa se publicó primero en Letras de Chile.

Organizado por la Corporación Letras de Chile, el Encuentro reunirá a destacadas figuras de la literatura chilena, latinoamericana e internacional en torno a la minificción. Entre sus invitados e invitadas se encuentran los escritores argentinos Raúl Brasca, Sandra Bianchi, Luisa Valenzuela y Juan Romagnoli, el escritor mexicano Javier Perucho y el escritor chino Bao Shu, junto a una amplia participación de escritoras y escritores nacionales.

El programa contempla conferencias, entrevistas, lecturas, diálogos y otras actividades en distintos espacios de Santiago y Valparaíso.

A continuación, puedes consultar el programa completo, con el detalle de las actividades, participantes, fechas, horarios y lugares de realización.

Descargar programa PDF

Inscríbete para participar en el II Encuentro Internacional de Minificción: http://tinyurl.com/55czvte5

Últimas entradas de: «Segundo Encuentro Internacional de Minificción septiembre 2026»

• 
  El final feliz de la fiesta de la imaginación en el encuentro literario del año10 de septiembre de 2026
  El Segundo Encuentro Internacional de Literatura Breve realizado la pasada semana en Santiago y Valparaíso, marcó un hito en la agenda cultural chilena. Con la presencia de rutilantes invitados de… Leer más: El final feliz de la fiesta de la imaginación en el encuentro literario del año
• 
  SILENCIO Y MICROFICCIÓN9 de septiembre de 2026
  Entre el 2 y el 5 de septiembre recién pasados se desarrolló en Santiago y Valparaíso el Segundo Encuentro Internacional de Minificción. Uno de los invitados internacionales fue el destacado… Leer más: SILENCIO Y MICROFICCIÓN
• 
  Partió la fiesta de la imaginación: Segundo Encuentro Internacional de Minificción3 de septiembre de 2026
  Con una gran sintonía digital en el sitio de Letras de Chile –de un par de miles de contactados- ayer miércoles 2 de septiembre, se dio inicio al Segundo Encuentro… Leer más: Partió la fiesta de la imaginación: Segundo Encuentro Internacional de Minificción
• 
  SEGUNDO ENCUENTRO INTERNACIONAL DE MINIFICCIÓN2 de septiembre de 2026
  Entrevista a Diego Muñoz Valenzuela, en la radio de la Universidad de Chile
• 
  Inauguran este miércoles el evento literario del año31 de agosto de 2026
  Este miércoles 2 de septiembre, a las 18.00 horas en la Escuela de Ingeniería y Ciencias, Universidad de Chile, Beauchef 851, sala B06, se inaugura el Segundo Encuentro Internacional de… Leer más: Inauguran este miércoles el evento literario del año

La entrada Programa del Segundo Encuentro Internacional de Minificción se publicó primero en Letras de Chile.

Bao Shu, uno de los escritores de ciencia ficción chino más destacados de la última generación. Ha sido distinguido con el Premio Mao Dun para Nuevos Talentos Literarios, el Premio Galaxy de Ciencia Ficción de China, seis veces con el Premio Nebula de Ciencia Ficción en Lengua China, el Premio Planeta de Ciencia Ficción (China), el Premio Literario Baihua y fue nominado al Gran Premio de Medios de Comunicación de Literatura China . Actualmente, trabaja como escritor contratado para Zuibook, la plataforma líder para jóvenes escritores de ficción en China, propiedad del reconocido escritor y director Guo Jingming.

Bao Shu es Magíster en Filosofía por la Universidad de Pekín y también por la Universidad de Lovaina, Bélgica. Es un destacado miembro del Comité de Ciencia Ficción de la Asociación de Escritores de China y director ejecutivo de la Asociación China de Escritores de Divulgación Científica. Es autor de nueve novelas, entre ellas La redención del tiempo, Las ruinas del tiempo y El cielo de la serpiente emplumada. Sus obras han sido traducidas a una decena de idiomas, entre ellos el inglés, japonés, alemán, español, etc.

Bao Shu será un activo participante del evento literario a realizarse en septiembre, y está considerado en las actividades que se realizarán el sábado 5 de septiembre, en el Club Alemán de Valparaíso.

En la oportunidad, se realizará una entrevista a Bao Shu (宝树) por el periodista Sun Xintang (孙新堂), su traductor.

Posteriormente, Bao Shu (宝树) participará en una Mesa de lectura con escritores extranjeros y chilenos, que moderará Jorge Ramírez de Arellano, con Luisa Valenzuela, Sandra Bianchi, Raúl Brasca, Juan Romagnoli, Javier Perucho, Gabriela Aguilera, Eduardo Contreras, Cecilia Aravena y Diego Muñoz Valenzuela.

Inscríbete para participar en el II Encuentro Internacional de Minificción: http://tinyurl.com/55czvte5

Últimas entradas de: «Segundo Encuentro Internacional de Minificción septiembre 2026»

• 
  El final feliz de la fiesta de la imaginación en el encuentro literario del año10 de septiembre de 2026
  El Segundo Encuentro Internacional de Literatura Breve realizado la pasada semana en Santiago y Valparaíso, marcó un hito en la agenda cultural chilena. Con la presencia de rutilantes invitados de… Leer más: El final feliz de la fiesta de la imaginación en el encuentro literario del año
• 
  SILENCIO Y MICROFICCIÓN9 de septiembre de 2026
  Entre el 2 y el 5 de septiembre recién pasados se desarrolló en Santiago y Valparaíso el Segundo Encuentro Internacional de Minificción. Uno de los invitados internacionales fue el destacado… Leer más: SILENCIO Y MICROFICCIÓN
• 
  Partió la fiesta de la imaginación: Segundo Encuentro Internacional de Minificción3 de septiembre de 2026
  Con una gran sintonía digital en el sitio de Letras de Chile –de un par de miles de contactados- ayer miércoles 2 de septiembre, se dio inicio al Segundo Encuentro… Leer más: Partió la fiesta de la imaginación: Segundo Encuentro Internacional de Minificción
• 
  SEGUNDO ENCUENTRO INTERNACIONAL DE MINIFICCIÓN2 de septiembre de 2026
  Entrevista a Diego Muñoz Valenzuela, en la radio de la Universidad de Chile
• 
  Inauguran este miércoles el evento literario del año31 de agosto de 2026
  Este miércoles 2 de septiembre, a las 18.00 horas en la Escuela de Ingeniería y Ciencias, Universidad de Chile, Beauchef 851, sala B06, se inaugura el Segundo Encuentro Internacional de… Leer más: Inauguran este miércoles el evento literario del año

La entrada Confirman la presencia del galardonado escritor Bao Shu宝树 en el Segundo Encuentro Internacional de Minificción se publicó primero en Letras de Chile.

Eduardo Contreras Villablanca, ingeniero y escritor, ha sido reconocido por su novela policial “Don’t Disturb: Crónica de un encuentro en Cartagena de Indias” con el premio municipal de Santiago. En su hacer literario se encuentran más de treinta publicaciones de cuentos y microcuentos y es uno de los protagonistas del Segundo Encuentro Internacional de Minificción, a realizarse en la primera semana de septiembre. El evento, organizado por la Corporación de Letras de Chile, es un proyecto financiado por el Fondo Nacional de Fomento del Libro y la Lectura, Convocatoria 2026.

En el encuentro internacional, Eduardo Contreras participará en la Mesa de Lectura y Diálogo: «Presencia de la realidad, la memoria y los conflictos sociales en la minificción», moderará la entrevista al escritor mexicano Javier Perucho y será uno de los protagonistas de la Mesa de Lectura de los escritores extranjeros y chilenos que se realizará en Club Alemán de Valparaíso.

¿Qué significado tiene para usted el Cuento Breve?

-En un mundo cada vez más vertiginoso, creo que el cuento breve es una forma de resistencia de la literatura, una forma de adaptarse y sobrevivir como arte de las letras. La narrativa es una componente de la cultura universal a la que le está costando cada vez más llegar su público, habida cuenta de otras formas de entregar historias, excelentes, por cierto, como son el cine y las series que han estallado en los nuevos formatos de plataformas.

¿Cuál es el estado del arte del cuento breve en Chile?

-El cuento breve chileno goza de muy buena salud artística, se está creando bastante. Pero con una visibilidad editorial y crítica menor que la de las novelas, la poesía y el cuento más extenso. En términos de escritura, el nivel es alto, tenemos escritores y escritoras que han enriquecido el género en una amplia gama de registros, desde los íntimos y reflexivos, pasando por los policiales más bien noir, y llegando a los fantásticos y los de crítica social.

¿Cuál es el libro publicado suyo más importante en este género?

-Tengo varios micro cuentos publicados en distintas antologías, tales como: “¡Basta! Más de 100 hombres contra la violencia de género” y “¡Basta! Más de 100 cuentos contra el abuso infantil” ambas de Editorial Asterión; “Microcuento fantástico chileno” de Simplemente editores, o “Impresiones y vivencias en tiempos de pandemia” de Ediciones Universidad del Bío Bío, entre otros. Pero libro íntegramente dedicado a cuentos breves, tengo solamente uno; “Tiempos oscuros”, publicado el pasado año 2025 por Editorial Scherezade, por lo tanto, destaco ese.

¿Qué autores le han motivado de adoptar este género en su hacer literario breve?

-En el libro antes citado, parto con el siguiente texto para reconocer a mis mentores en este género. “Mis agradecimientos a Gabriela Aguilera y a Diego Muñoz. Al recopilar estos relatos breves, me di cuenta que buena parte de ellos, fueron creados en respuesta a diversas invitaciones que me hicieron: a participar en antologías, lecturas, carruseles de micro cuentos y otras actividades de impulso al género en Chile”.

¿Qué expectativas tiene del Segundo Encuentro Internacional de la Minificción, que se realizará en la primera semana de septiembre en Chile?

-Tomando en cuenta que ya se realizó uno antes (en modalidad on line, ya que eran tiempos de pandemia), creo que se pueden lograr tres objetivos muy relevantes, que ya están parcialmente avanzados gracias al primero: consolidar una red internacional de autores, aumentar la visibilidad de la minificción en Chile y proyectar a Letras de Chile como una de las instituciones que impulsan de manera más decidida este género en América Latina. Si la calidad de las ponencias y mesas acompaña el nivel de los invitados es perfectamente posible alcanzar esas metas. Estoy convencido de que así será.

Inscríbete para participar en el II Encuentro Internacional de Minificción: http://tinyurl.com/55czvte5

Últimas entradas de: «Segundo Encuentro Internacional de Minificción septiembre 2026»

• 
  El final feliz de la fiesta de la imaginación en el encuentro literario del año10 de septiembre de 2026
  El Segundo Encuentro Internacional de Literatura Breve realizado la pasada semana en Santiago y Valparaíso, marcó un hito en la agenda cultural chilena. Con la presencia de rutilantes invitados de… Leer más: El final feliz de la fiesta de la imaginación en el encuentro literario del año
• 
  SILENCIO Y MICROFICCIÓN9 de septiembre de 2026
  Entre el 2 y el 5 de septiembre recién pasados se desarrolló en Santiago y Valparaíso el Segundo Encuentro Internacional de Minificción. Uno de los invitados internacionales fue el destacado… Leer más: SILENCIO Y MICROFICCIÓN
• 
  Partió la fiesta de la imaginación: Segundo Encuentro Internacional de Minificción3 de septiembre de 2026
  Con una gran sintonía digital en el sitio de Letras de Chile –de un par de miles de contactados- ayer miércoles 2 de septiembre, se dio inicio al Segundo Encuentro… Leer más: Partió la fiesta de la imaginación: Segundo Encuentro Internacional de Minificción
• 
  SEGUNDO ENCUENTRO INTERNACIONAL DE MINIFICCIÓN2 de septiembre de 2026
  Entrevista a Diego Muñoz Valenzuela, en la radio de la Universidad de Chile
• 
  Inauguran este miércoles el evento literario del año31 de agosto de 2026
  Este miércoles 2 de septiembre, a las 18.00 horas en la Escuela de Ingeniería y Ciencias, Universidad de Chile, Beauchef 851, sala B06, se inaugura el Segundo Encuentro Internacional de… Leer más: Inauguran este miércoles el evento literario del año

La entrada Eduardo Contreras Villablanca: “El cuento breve chileno goza de muy buena salud artística” se publicó primero en Letras de Chile.